Дебютный выход Сета Макфарлейна (режиссёр картины Ted, актёр озвучки самого мишки) на большие экраны с его первым фильмом был действительно удачным — история про милого плюшевого медведя, который не смотря на всю свою милость, был тот ещё распиздяй, удивила и поразила. Вместе с «гриффиновским” подходом к построению шуток (смешные моменты зачастую жили в отдельных от общей истории мирах) и на удивление сильной историей о взрослении, любви и дружбе получилось создать что-то действительно классное и весёлое.

В картине «Миллион способов потерять голову” Сет отошёл от «гриффиновского” прошлого и создал цельный фильм, в котором шутки и гэги находились там же, где и главный герой. И как-то не получилось. Не получилось ни смешно, ни грустно, ни напряжённо — лишь низко и убого.

«Третий лишний 2» с самого начала решает нестись сломя голову, вываливая на зрителя уйму историй, ситуаций и персонажей, моментов и сцен, каждая из которых по идее должна содержать в себе хоть какую-то долю юмора. Качество переросло в количество. Сколько из этого оказалось смешным? Эм. Ладно, сколько из этого оказалось забавным? Ну вот вроде про Горлума последняя шутка-момент зашла, про чёрные члены в первый раз было смешно. Эм.

МакФарлейну очень и очень далеко до Кевина Смита с его глубоким анализом произведений массовой культуры, их интерпретацией и рассказами забавных историй из жизни героев, в особенности сексуальной. Сет как говно — плавает на самом верху и в силу своих возможностей шутит о том, что видит. Поэтому у него не столько шутки, сколько отсылки к образам, мемесы, которые должны забавлять. Но зачастую не могут и этого.

Сет попадает в ловушку «Миллиона способов потерять голову” — ему нечего сказать зрителю, но он усиленно тянет время только как может. Зачем открывающие титры с танцами, которые больше напоминают открытие Олимпиады в стиле Гриффинов, чем заставку к комедии? Зачем эти «смешные” нарезки из «смешных” моментов под весёлую музыку? И господи, блядь, боже — зачем эти сцены из зала суда?!

Ах да, к чему это я. Прошло 6 лет с событий прошлого фильма. Тед женился на той курице-кассирше из супермаркета, а Марк Уолберг так и не оправился от прошлых отношений. Семейная идиллия Теда скатилась в ругань за ужином из-за нецелесообразного разбазаривания семейного бюджета курицей.

А теперь попытайтесь угадать, как решат этот конфликт герои:

1) Заведут ребёнка — ведь он через любовь к себе вернёт любовь и Тэда с курицей
2) Поговорят с глазу на глаз, найдут первопричину ссоры, предложат пути решения и договориться на будущее о том, как им себя стоит вести.

Правильно! Нужно завести ребёнка! Далее копания в бумажках приводит к тому, что «государство” замечает что Тед — не человек. «О, да у нас тут экзистенциальный кризис, поиски себя, попытка понять где граница человека и не-человека, переосмысление взгляда на жизнь” — было подумал я, но герои уже побежали судиться с государством.

И если до этого момента фильм ещё можно было смотреть, но после я чуть было не вышел и зала, чтобы направится в бар наебениться с горя. Вся та поверхностность, которая и до этого проскальзывала в фильмах МакФарлейна, просто начала бить фонтаном из одного тёмного места. Жонглирование смыслами, демагогия, сплошные клише, определяющие поведение героев, сюжетные самоповторы (ого, Теда опять хочет украсть тот странный парень? да ну?!) — всё это вбило последний гвоздь в крышку гроба этого фильма.